Mar a Chonaic Péintéirí 'Star Wars' chomh fíor

Nuair a bhain Harrison Ellenshaw an coláiste amach, ní raibh aon rún aige leanúint i lorg a athar, an ealaíontóra iomráitigh, an dearthóra léiriúcháin agus an cheannródaí maisíochtaí físe Peter Ellenshaw . Bhí pleananna eile ag Cinniúint, áfach.



I 1970, tar éis trí bliana a chaitheamh mar sannadh sa Chabhlach, ghlac Ellenshaw gig sé mhí i Roinn Disney’s Matte. Cé go raibh sé i gceist gur post sealadach a bhí ann, d’oibrigh Ellenshaw faoi cheann legendary na roinne, Alan Maley.

Ba mheantóir iontach é Alan, a deir Ellenshaw. Ba ealaíontóir iontach é, bhí grá aige don scannán agus ag deireadh sé mhí, is cinnte go raibh mé ag magadh.



Is é an chuid eile, d’fhéadfá a rá, an stair. Mar thoradh ar na sé mhí sin tháinig slí bheatha ar feadh an tsaoil de phictiúir, radhairc agus scannáin a d’athraigh agus a mhúnlaigh cultúr an phobail. Trí Disney’s Matte Department, Industrial Light & Magic (ILM) agus Buena Vista Visual Effects (BVVE), d’oibrigh Ellenshaw ar Star Wars: Eipeasóid IV - Dóchas Nua agus Eipeasóid V - Buaileann an Impireacht ar ais , Tron (1982), An Poll Dubh (1979), Dick Tracy agus mórán eile.



Harrison Ellenshaw / Disney / Le caoinchead Peter Cook: http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Trí róil i bpéintéireacht neamhlonrach agus maisíochtaí amhairc, bhí lámh ag Ellenshaw cuid de na scéalta is iomráití sa phictiúrlann a thabhairt beo. Ach cad a dhéanann péintéir neamhlonrach, agus conas a oireann an phéintéireacht do réimse níos leithne na n-éifeachtaí amhairc?

Cad is Péinteáil Neamhlonrach ann?

Níl ort ach a chur, péintéireacht neamhlonrach is teicníc í a bhaineann le lámhaigh a thógáil le comhdhéanamh d’eilimintí péinteáilte agus beo-ghníomhaíochta. Roimh ríomhairí agus CGI, bhain scannánóirí úsáid chliste as an bpéintéireacht chun saol mór a thógáil ar scannáin, agus tá an phéintéireacht fós ina cuid den scannán inniu, cé gur ar bhealach an-difriúil atá sé.



Sular thug ríomhairí an cumas d’ealaíontóirí saol 3D a chruthú go digiteach, d’úsáid scannánóirí radhairc mhóra phéinteáilte a d’fhéadfaí a chomhcheangal le seichimh beoghníomhaíochta chun seatanna a chruthú nach bhféadfaí a ghabháil sa saol dáiríre nó ar stáitse fuaime. Go minic, ba shots móra casta iad seo - sílim Mary Poppins ag snámh os cionn shráideanna Londain nó an dreachdhreach mór i Dick Tracy .

Ag baint úsáide as radhairc phéinteáilte chun gníomh agus tacair bheo a fhorlíonadh, bhí ar chumas scannánóirí lucht féachana a iompar chuig áiteanna dodhéanta agus domhan a thógáil a tháinig chun bheith ina gcuid bhuan dár gconaic chultúrtha.

Fealsúnacht Chomhoibritheach

Cé gur athraigh an próiseas de réir ár gcumas saol a thógáil go digiteach, tá cuspóir agus coincheap na péintéireachta neamhlonrach gan athrú. Tá péintéirí neamhlonracha fós ag cruthú, ag forlíonadh agus ag athrú radhairc, fiú má tá na huirlisí athraithe.



D’fhoghlaim Ellenshaw cuid mhaith den cheird óna meantóir, Alan Maley, a d’fhoghlaim ó athair Harrison Ellenshaw, Peter Ellenshaw, a d’fhoghlaim óna leas-athair, Lá Walter Percy - péintéir neamhlonrach, ach freisin ceann de na chéad duine a bhfuil teideal ceann éifeachtaí speisialta aige ar scannán.

Ní ealaíontóir neamhlonrach a bhí i Day. Rinne sé roinnt rudaí i réimse na n-éifeachtaí amhairc, ó ghrianghrafadóireacht go miontuairiscí a thógáil. Níor chríochnaigh a phost le péintéireacht. Rinne sé a dhícheall an scannán a dhéanamh iontach, agus chuir sé an fhealsúnacht sin ar aghaidh chuig Peter Ellenshaw.

Uaireanta bheadh ​​sé ag cringe nuair a déarfaidís, ‘níl ann ach ealaíontóir neamhlonrach.’ Rinne m’athair gach rud, a deir Harrison Ellenshaw. Rinne sé dearadh léiriúcháin, rinne sé stiúradh an dara aonaid, dhéanfadh sé cúlraí príomhtheidil, dhéanfadh sé gach a thógfadh sé.

D’fhreastail an toilteanas sin a bheith mar chuid den fhoireann, páirt a ghlacadh nuair a d’fhéadfadh sé, go han-mhaith ag Disney.

Bhí an fhealsúnacht ag Walt Disney, murab ionann agus an chuid is mó de na stiúideonna móra, go nglacann gach duine páirt, is féidir le gach duine rannchuidiú, agus ligean dúinn é seo a dhéanamh mar fhoireann, a deir Ellenshaw.

Chuir an cur chuige domhain comhoibritheach seo i leith na scannánaíochta corraíl, áfach, go háirithe le rialacha an aontais, a bhí chomh sriantach sin gur ordaigh siad méid na n-ealaíontóirí scuaba péint a raibh teidil agus dualgais éagsúla orthu a úsáid.

Ina ainneoin sin, is í an fhealsúnacht ceann a chloífeadh le Harrison Ellenshaw ar feadh a shlí bheatha.

Níor theastaigh uaim go gcuirfeadh rialacha srian mór air. Má táim ag obair ar scannán, ba mhaith liom obair ar scannán. Ba mhaith liom cabhrú. Ba mhaith liom a bheith i mo bhall foirne agus é sin a dhéanamh, a dúirt sé. Meabhraíonn sé gur ag obair ar Star Wars ba eispéireas iontach é George Lucas toisc gur siopa neamh-aontais é an ILM nascent. Rinne gach duine gach a bhféadfaidís chun go n-oibreodh sé. Is dócha gurb é an comhoibriú sin an bealach is fearr le go bhfeicfidh rud éigin go maith.

An Scéal a Fhionnadh

Tá sé tábhachtach a thuiscint go bhfuil gach scannán difriúil go fiáin. Tá an cur chuige maidir le héifeachtaí amhairc dinimiciúil, agus tá sé difriúil, ag brath ar liosta níocháin d’athróga: stiúrthóirí, infhaighteacht suímh, dearthóirí léiriúcháin, ranna ealaíne, am agus buiséad.

Uaireanta tugtar roinn neamhlonrach isteach ag tús an phróisis, uaireanta ní bhíonn. Uaireanta tugtar sceitsí agus coincheapa do phéintéirí le bheith ag obair leo, uaireanta níl ann ach tuairisc ón stiúrthóir nó ón dearthóir léiriúcháin. Níl aon phróiseas fíor ann de ghnáth toisc go n-athraíonn an próiseas i gcónaí, tá sé i gcónaí ag dul i méid.

I bhformhór na gcásanna, a deir Ellenshaw. Bhí a fhios agam cad ba cheart a bheith sa phictiúr… agus ansin agus tú ag tosú ag obair ar na seatanna seo, athraíonn gach cineál.

Ceann de na príomheilimintí, áfach, is ea a fhios a bheith agat cén chaoi a n-oirfeadh seatanna don scannán agus a bhfuil i gceist leo i gcomhthéacs. Ach tá an comhthéacs sin ar cheann de na dúshláin is mó freisin.

Is é an rud a chailleann tú radharc air, go minic, a deir Ellenshaw, ná ‘cad faoi a bhfuil an lámhaigh? Cén fáth a bhfuil an lámhaigh seo á dhéanamh againn? ’Míníonn Ellenshaw go gcaithfidh cuspóir a bheith ag lámhaigh agus go gcaithfidh sé a bheith suimiúil.

Úsáideann sé an radharc i Dóchas Nua , áit a luíonn Lúcás agus Leia thar an seafta cavernous sa Death Star, mar shampla.

Má fhéachann tú ar an bpictiúr sin, tá an oiread sin ann a thugann aird ort. Is é ceann amháin go dtarlaíonn sé mar sin sa saol seo ar an Death Star tá na huaimheanna doimhne sin ann, a deir Ellenshaw. Cén fáth? Níl a fhios agam. Ach is cinnte go ndéanann sé rud suimiúil do Luke Skywalker dul trasna leis an bhanphrionsa.

Is gné ríthábhachtach d’éifeachtaí amhairc i scannáin an spéis sin - is cuid den raison bliadhnaicheanêtre iomlán é.

Cuireann gach píosa beag leis an spéis agus cuireann sé le galracht an lámhaigh, a deir Ellenshaw. Tá sé draíochta agus bheadh ​​sé níos lú draíochta gan na heilimintí sin go léir. Agus sin an tionchar a bhíonn ag an bpost ar amhairc ... (chun) é seo a dhéanamh suimiúil.

Harrison Ellenshaw / Disney / Le caoinchead Peter Cook: http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Domhan a Thógáil

Ar ndóigh, nuair a labhraímid faoi shaothair iontacha ficsean eolaíochta mar Star Wars , labhraímid faoi thógáil an domhain. Cad as a dtagann na radhairc ollmhóra samhlaíocha sin? Cé a aislingíonn Réalta Báis? Cá raibh radhairc íocónacha na Dóchas Nua tosú?

Tagann sé ar fad ar ais chuig comhoibriú. Ní cás péintéir é ina shuí i seomra agus ag samhlú tírdhreach ollmhór. Tagann sé ón script agus ón dearthóir léiriúcháin agus ón stiúrthóir agus ón roinn ealaíne. Is ábhar é an scéal a fháil amach atá an scannán ag iarraidh a insint agus ag obair chun freastal ar an scéal sin.

Ní bhaineann an próiseas smaoinimh le rannchuidiú nó a bheith bunaidh, a deir Ellenshaw, baineann sé le tacú leis an script, leis an gcoincheap, leis an scéal. Gach eolas faoin scéal.

Ní thagann scannán le chéile go léir ag an am céanna. Is próiseas é, próiseas a éilíonn go nochtann na daoine atá ag obair ar an scannán na heilimintí a fhágann go bhfuil sé álainn agus speisialta agus difriúil. Mar a chuireann Ellenshaw air, Caithfidh tú an scéal a fháil amach.

Úsáideann sé analaí gloine uisce. Tá fís ag an stiúrthóir agus ag an scríbhneoir, cosúil le gloine leath-iomlán. Déanann gach duine eile a bhfuil baint acu leis an bpróiseas comhoibritheach seo iarracht roinnt uisce a chur leis, rud éigin a thabhairt chun boird agus an ghloine a líonadh beagán níos mó. De réir mar a líonann sé, aimsíonn tú an scéal. Le go leor seiftiúlacht agus comhoibriú agus obair ar mhaithe leis an scéal, b’fhéidir go líonfá an ghloine go hiomlán.

Agus má dhéanann tú, a deir Ellenshaw, tá agat Star Wars .

Ná Bí Eagla ort riamh

Ceann de na píosaí comhairle is tábhachtaí a fuair Ellenshaw go luath agus a rinne sé le daichead bliain d’obair ar éifeachtaí amhairc ná seasmhacht agus eagla.

Bheadh ​​m’athair ag péinteáil ar phéintéireacht agus bheadh ​​scuab mhór á úsáid aige, a deir Ellenshaw. Níor úsáid sé scuaba beaga riamh, d’úsáid sé scuab mhór agus d’ionsaigh sé é agus deir sé, ‘Ná bíodh eagla ort roimhe.’

Ní bhíonn pictiúir i gcónaí éasca. Cosúil le mórchuid na n-iarrachtaí cruthaitheacha, ní chomhoibríonn siad agus sreabhann siad go cairdiúil ón scuab a luaithe a bheartaíonn duine an obair a dhéanamh. Rud scanrúil is ea an chanbhás bán, ach leag Peter Ellenshaw béim ar a thábhachtaí atá sé gan eagla a bheith ort roimh chasadh nó botúin mhícheart.

seachtain 6 séasúr réalta cath 9

Meabhraíonn Ellenshaw go ndúirt sé, ‘Is féidir leat do chos a chur tríd i gcónaí. Déan arís é. ’

Is comhairle í a luíonn i bhfad níos faide ná réimse na péintéireachta, agus an spreagadh chun obair go dána agus go muiníneach a thug Harrison Ellenshaw ar shlí bheatha atá lán de phictiúir a chuimsíonn cuid de na radhairc is íocónaí i gcultúr an phobail.

As an iliomad radharc dochreidte a phéinteáil sé, sheas dhá cheann amach go háirithe mar an obair ba mhó a rinne sé.

Tá an chéad cheann ó An Poll Dubh , nuair a théann criú Palomino isteach i dtúr rialaithe Cygnus ón ardaitheoir.

Harrison Ellenshaw / Disney / Le caoinchead Peter Cook: http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Scríobhadh an lámhaigh mar nochtadh drámatúil de shraith iontach an-mhór, agus tá súil agam, a deir Ellenshaw. Gan CGI a úsáid ná an cumas gluaiseachtaí ceamaraí socraithe a rianú, b’éigean dúinn an illusion de bhrú isteach agus tilt fíor-ama a chruthú… Bhí go leor réamhthuairime le déanamh chun lámhaigh chomh casta sin a chruthú.

Is é an dara ceann ceann atá leabaithe go domhain in intinn Star Wars lucht leanúna i ngach áit: Han, Luke agus Chewbacca ag searmanas na mbonn ag deireadh na Dóchas Nua .

Murab ionann agus i An Poll Dubh , Ní raibh script ná gearradh garbh den scannán ag Ellenshaw chun oibriú leis ar mhaithe leis na radhairc. Ina áit sin, bhí na léaráidí léiriúcháin aige ó Ralph McQuarrie . Mar sin rinne mé iarracht an mothú a bhí ag Ralph ina saothar ealaíne réamhléiriúcháin ar an radharc seo a ghabháil, a deir Ellenshaw.

Éilíonn mé (go healaíonta) bealach cliste chun an timpeallacht a dhéanamh réchúiseach agus ollmhór, a deir sé. Cuid den chúis a n-oibríonn an lámhaigh chomh maith is ea an glow drámatúil sa chúlra i bhfad i gcéin beagnach doiléir do Leia agus do na carachtair eile. Is é an fanfare John Williams ar an bhfuaimrian an teagmháil dheiridh dheiridh.

Harrison Ellenshaw / Lucasfilms

Go deimhin, is é an lámhaigh an deireadh foirfe le scannán atá fós ar cheann de na saothair ficsin eolaíochta is mó tionchair i stair na pictiúrlainne.

Faigheann tú tuiscint ar ghéire, a deir Ellenshaw, faigheann tú tuiscint ar dhúnadh - faigheann tú mothú an-mhaith te agus doiléir.